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  • ?东西走廊/小镇风情\陈安
      來源:bat365在線平臺官方網站  更新時間:2023-09-23 11:04:19
      
      

      圖:《我們的?東小鎮》是桑頓.懷爾德的經典劇作。\劇照

      筆者情系小鎮,西走乃因生于江蘇一小鎮,鎮風長于滬郊一小鎮,情陳兩個小鎮都圍著一條河,?東兩岸都是西走黑瓦白墻的磚房,鎮周圍都是鎮風綠色的田野,盡管暌離有年,情陳小鎮風情也從未忘懷。?東

      不過,西走此文不是鎮風寫我記憶中的小鎮風情,今以此為題撰文,情陳是?東因為我正在翻譯阿瑟.米勒的文集,其中《現代戲劇中的西走家庭》一文對《我們的小鎮》這部戲格外贊賞。我多年前編寫《新英漢美國小百科》,鎮風即對此劇留下很深印象。我在詞條“Our Town”下寫道:

      一譯《小鎮風情》。劇作家桑頓.懷爾德(Thornton Wilder)的代表作, 美國現代文學經典作品,寫于一九三八年,獲普立茲獎。這齣三幕戲劇以作者熟悉的新罕布什爾州為背景,描寫鎮上極為平凡的事和人,第一幕為“日常生活”,第二幕為“愛情和婚姻”,第三幕為“死亡”。整個戲沒有復雜的情節,沒有尖銳的戲劇沖突,作者表現的是在平凡生活中所蘊涵的永恒價值──人與人之間的融洽、和睦、親近和愛。

      曾瀏覽劇本,其第三幕出乎我意料:女主角艾米莉難產死后復活,并用詩意語言講述她對生命和幸福的感悟。她說,活著的人中間沒有一個真正懂得活著的偉大意義,因而不珍惜一個個飛逝的短暫時刻,不理解這些時刻所深含的人生價值。她又說,對她這個已經死過的人而言,現在就是開口再叫一聲“媽媽”也感到十分喜悅,而當她重回到十二歲生日那一天,她的心里更是充溢著無比的幸福。

      在重返墓穴前,艾米莉鄭重告誡說:我們生存在地球上的時間是一失去便不能彌補的禮物,人們應該珍惜和欣賞生命的每一個時刻。其實,這就是懷爾德常在其作品中表達的一個信念,告訴人們在平凡的經歷中往往能發現生活的真諦和美好。

      阿瑟.米勒對《我們的小鎮》的評價則又升高一步。他指出,懷爾德寫的其實不僅是一個小鎮,一個家庭,而且寫了家庭和社會的關系,也即寫了一個世界。他說,此劇是一個三棱鏡,折射出作者的基本思想:“可概括為家庭和社會的不可毀滅性,永恒性”,“盡管宇宙間舉步維艱,殘片狼借,一片混亂,似乎是大災大難,其實那都是暫時的”,“家庭永遠是一個永恒的、穩定的價值分量,不僅能在時代的所有混亂中存活下去,而且能有超脫真正毀滅的可能性?!?/p>

      米勒也略略談到該劇演出技巧,如不濫用細節,道具簡單,一個空蕩蕩的舞臺上,沒有房子或起居室,觀眾只看到演員們坐在椅子上,有一張桌子,一把代表樓梯的椅子,等等。他撰此文是在上世紀五十年代,尚未去過中國,直至八十年代才因指導排演其名劇《推銷員之死》去了北京,所以當時他對中國戲劇應是不甚了解的,不會意識到“空蕩蕩的舞臺”、“一張桌子”和“一把椅子”與中國戲劇有何關系。而后來,不少戲劇評論家發現并論述了中國京劇對《我們的小鎮》的影響。

      這就要再看一下“美國小百科”里懷爾德(一八九七至一九七五)的簡歷。我特別提及懷爾德的父親曾先后任美國駐香港和上??傤I事,做兒子的便因此在九歲和十四歲時兩次到中國來,在煙臺上了教會學校。幼小年紀,讀的又是英文,應該說,中國文化對他并無多大影響。他后來回美國上耶魯、普林斯頓大學,學的也不是中文,而是法語,二戰時當過空軍,戰后先后執教于芝加哥、哈佛大學。

      然而,應該說,有一個中國戲劇大師顯然影響了他。一九三○年,京劇藝術家梅蘭芳到美國訪問,二月的一天在紐約四十九街劇院演出,劇目為《汾河灣》、《青石山》、《舞劍》和《刺虎》。這天的觀眾中有喜劇大師卓別林,德國戲劇家布萊希特,美國劇作家奧德茨,還有一個時年三十三歲的懷爾德,而八年之后,《我們的小鎮》鏗然問世。

      懷爾德曾明確表示:“《我們的小鎮》運用了中國戲曲的技巧?!?/p>

      京劇一般都沒有布景,舞臺空蕩,只有“萬能”的一桌二椅。

      《我們的小鎮》也沒有布景,連幕布也不用,觀眾一進場就看見舞臺上有一張桌子,幾把椅子。

      京劇舞臺的時間和空間非常自由,不受實際生活的時空限制。

      《我們的小鎮》也是,所以艾米莉能離開墳墓回到家,感慨生命的意義。

      京劇常用虛擬的環境和動作,揚鞭以代馬,搖槳以代船;沒有門,用手勢表示開門或關門。

      多用虛擬動作也是《我們的小鎮》的特點,如人物進出無門的廚房,都用手勢來開門關門。

      西方戲劇界有“第四堵墻”這個說法,意即盡管拉開大幕之后的舞臺已沒有遮攔,但由于舞臺演出與觀眾之間沒有交流,存在隔膜,所以這敞開的舞臺仍像有第四堵墻擋著,即使不是“墻”,那也是熒屏。而中國京劇的一個重大特色就是沒有“第四堵墻”,《我們的小鎮》不用幕布,還專設一個舞臺監督,向觀眾交代時間、地點和人物,就更是一齣沒有“第四堵墻”的戲。──這或許便是懷爾德從中國戲曲中學到的最大成果。

      寫到此處,當可收筆,我稍有感慨的是,在不同文化、不同語言的國家之間有很多東西可以互相學習,互相借鑒,不同國家的作家、藝術家互相之間應有所來往,有所交流,只有這樣,世界文學藝術史上才會有更多的梅蘭芳,更多的懷爾德及其小鎮風情。

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